夜宴电影好看吗 2023-05-30 388 电影导航

① 征求对电影<<夜宴>>的评价

我看完了后，觉得 夜宴 有点西方化，脱离了东方的色彩。
下面是别人的评价，里面可圈可点，我个人也决的不错，推荐你看一下：

看完夜宴，有种欲哭无泪的感觉，因为真的对这部电影的到来期待了很久很久，尤其是在看过了《十面埋伏》和《无极》之后，总是满心幻想着冯小刚能一扫前两位大导演带给大家的失望心情，为中国武侠电影带来些新鲜血液和灵魂。可事实是又一部大而空的武侠电影诞生了，整部电影像是歌舞片，从开始的丛林战争到皇后与太子的短剑功夫的比试，每个武打动作都像舞蹈，截取的动作放到预告片里的时候还觉得美丽优雅，但是在电影中看到时，觉得有点太做作了，既然拍武侠就好好拍，过于追求美感反而会走极端了-----过于细腻从而缺少一种大气和侠气，影片的故事和内涵也就只能停留在宫廷的权力争斗、尔虞我诈的浅层表现上，很难使观众有更深层面的思考，皇宫即使再大、宫廷里即使再宽阔也无济于事，只能会让人觉得空洞、矫揉造作。再说说台词，在以往的冯式电影中台词都是影片的亮点，每一部影片出来都会有很多台词成为经典并且在大众中广为流传，什么“哎人心散了，队伍不好带了”、“二十一世纪什么最贵？人才”、“你们都严肃点，打劫呢”等等。而就是这样带给大家无限惊喜地编剧型导演居然在台词上也有摔跟头的时候，我觉得很不可思议。今天晚上影院里的笑声此起彼伏，不是源自导演幽默，而是大家对毫无考究的台词的嘲笑。“这药是最毒的吗？不是。还有什么笔者还毒？人心”（大概是这样，没太记清楚原话）这话太子和皇后都问过，当太子问第一句时我就知道是在为抛出人心二字作铺垫了，而这话还出现了两遍，很难忍受。导演节奏完全没把握好，给观众的信息太多了，结果就是使观众觉得电影很白痴。还有最后皇后抱着那块红布感慨万千，完全是画蛇添足，有些东西如果留给观众去思考会比把观众当白痴借演员的嘴来一字一句给观众效果来得好。皇后的死本可以给大家带来很多悬念，这或许是导演之前预期的，可是在大通的自白过后，我完全不想知道也懒得知道是谁杀了皇后，总之有一个充满了欲望的人走进了这个无底洞。爱谁谁吧。
我想，之所以我会对《夜宴》有很强烈期待是因为对冯小刚的信心，是因为冯式风格给我带来的一以贯之的酣畅淋漓，冯式电影虽然未曾走出国门，但是在中国的影响力是首屈一指的。冯导跨国出征的第一步就是脱下中山装穿上西装，冯式电影中的魅力都被他抛下了，带给世界人民的是毫无特色和生气的东西，大制作、武侠片、强大明星阵容，已经有两位大导演都作了失败的展示了，不明白冯导为什么还要不计后果的以身扑火。我认为，导演风格和电影特色这是冯式电影最吸引人的地方，也是导演应该去坚持得东西，但是这样反其道而行之，抛开了自己最擅长的东西而一味的迎合所谓的“国际化潮流”，是能是混个《英雄》的跟班做做，仅此而已。这是很可惜的，不知道他下一步的路迈向何方？
当然，这部作品也有很多的可取之处，从对镜头的运用、对画面和人物的造型的设计、影片的音乐及动作的设计都可以看出导演的良苦用心……
罗哩罗嗦的说了这么多。可能有些要求提得很高，有些批评很刻薄，但这是源于对中国的电影事业的热爱和对冯小刚导演的喜爱，冯式电影的存在给中国的电影市场打入了一支强心剂，所以会对他提更高的要求。总之，牢骚归牢骚，布满归不满，希望冯导以后能够更加谨慎和努力的来对待自己的作品，为我们大家带来更多更好的作品。

《夜宴》终于开席，它的烹调师冯小刚正悄悄躲在帷幕之后等待食客们夸赞和褒奖。这种心情很像陈凯歌(陈凯歌新闻,陈凯歌说吧)刚把《无极》捧出来的那几天，尽管《夜宴》显然比《无极》的滋味好得多。

《夜宴》整体气氛不错，在幽暗中隐匿的欲望一触即发，五代十国的混乱朝纲浮华奢靡且虚张声势，像《英雄》一样形式感十足，因此更像是《英雄》的姊妹篇。问题是我们明显可以找出几大逻辑硬伤――如果这些地方让人想不通，整部《夜宴》还会风味独特吗？恐怕冯导的苦心孤诣只能让人消化不良。

首先，被厉帝追杀的无鸾逃过大劫之后，怎么能若无其事跑回都城并且轻轻松松溜到厉帝的大殿？难道厉帝的手下看不见他？他又何必跑来送死？

其次是太子无鸾被羽林卫押解到契丹去，羽林卫奉命在途中干掉他，正待下手，幽州节度使殷隼突然从地底下神奇地冒出来把羽林卫杀光了。真要命，难道殷隼提前跟羽林卫们商量好了要在什么地方把后者干掉？时间地点多么精确无误！

第三，明明婉后要在青女脸上刺字并发配海南，可怎么青女非但一直没去海南，脸上也光洁如初？

第四，夜宴到来，明明没安排青女表演，她自己却领了一帮人蹿上台来跳舞怀念太子，厉帝居然不生气。青女居然临死之前才知道这帮人当中就有重新溜回来的无鸾！

第五个硬伤也说不过去：不知情的青女要喝被下了毒的御酒，口口声声说多么爱她的父兄二人居然就在旁边干瞪眼，眼睁睁看着她把毒酒喝下去。

第六个硬伤很要命，那么残暴的厉帝――之前作了多少交代，杀兄娶嫂、杖毙大臣、诛杀太子的厉帝，居然在夜宴的高潮心甘情愿就把婉后倒给他的毒酒喝下去死掉了。多么不可思议！是他太爱婉后？但显然缺少铺垫。当时诛杀婉后、太子易如反掌，他可以继续做皇帝。就这么死了？！

第七，结尾处婉后捧着一匹红绸絮絮叨叨，这段表白是电影的“中心思想”，听上去就像《十面埋伏》的台词一样虚假空洞――太低估观众的智商。

从一部电影里挑刺并非难事，问题是一部真正的优秀之作不可能漏洞频出。这让我们惊讶于擅长讲故事的冯小刚怎么就忽略并容忍了这些明显的硬伤？这使整部影片缺少说服力，更缺少深沉厚重的打动人心的逻辑力量。一切都过于舞台化――我们只是在看一部刻意演出来的东西，它首先是假的。

剥离故事的“人性”总是难逃空洞和肤浅的命运。我们的大导演们还要在古代帝国的虚假人性中走多远？《夜宴》，一部冯小刚的倾心之作，但我们宁可带着欢快的心情与足够的敬意重温他观照现实的《天下无贼》《手机》《没完没了》……

② 怎样评价《夜宴》这部作品

熟悉冯小刚过去创作历程的人应该知道，对于冯而言，实际上并不存在转型的问题，因为冯在其电视剧时代，就已经有过正得不能再正的作品：“一地鸡毛”和“月亮背面”了——在我们传统的认识当中，电视剧在所谓视听表达手段的艺术成就上，就往往不能与电影相提并论，因为两者特性所限，甚至在承载的内涵与思想成就上也无法对比，但对于冯，这个传统要反过来，冯小刚的这两部电视剧代表了他的影视创作手段与思想品位的高层次，反倒是电影，成为他商业成功的工具。
从这个角度上说，冯小刚拍“夜宴”也好，过去的“一声叹息”和“手机”也罢，都算不上是什么转型，这些只能算是冯小刚在拍商业电影的过程，玩的不同类型但千面一点的“精致的游戏”。

我对冯小刚的贺岁电影作品系列的认识就是“小品”，只是用了电影的形式进行了一番包装，在本质上与王晶的搞笑和软色情；美国的“惊声尖笑”系列没有任何区别，只是姿态上更矜持，更“端起来装”，这类电影根本没有置评的需要。
至于“一声叹息”和“手机”，只是冯投机取巧避重就轻的一种随兴感叹，根本谈不上深入与阐述，在这两部“电视电影”中，冯将他生活中所触及的可能与事件进行了录制与直播，在本质的挖掘上，浅尝辄止，比如就中年婚姻的危机阐述而言，冯在“一声叹息”中表现出来的困惑，甚至比不上韩国女编剧金秀贤在十多年前编写的、温情主义充斥的《澡堂老板家的男人们》中，对二叔二婶的夫妻关系由冷到热再热到冷的解构主义式表现来得随性和妥贴。至于“手机”，则完全成为导演的自我想象与满足，感觉不到多少“人的力量”，只是一种调笑与自嘲。在本质上，这两部作品依然是冯“小品式聪明”的延续。

扯皮之后，落座归席来讲讲这部冯票房最近的心血之作与诚挚之作。肥皂版的哈姆雷特与最中国的核心
冯票房对自己新作的定位是“悲剧”，然后他毫不避讳自己的剧情是依托于西方戏剧——或者是世界戏剧史上最沉重的悲剧之一《哈姆雷特》而来。
因此而批叛冯票房一味西风东渐，毫不中国，显然是没有看明白“夜宴”这部电影的激情之评。这部电影，其实恰恰中国得很。

《哈姆雷特》的沉重并不因为它是一个悲剧，而是因为它提出了一个所有人都必需面对的命题：“To be, or not to be.”看上去，这是一个关于抉择的命题，其实这仿佛是所有人都必需面对的一个宿命式的命脉题，其中包括了悲剧归宿的必然性，仿佛是一个循环，无论你是to be还是not to be，最终都避免不了悲剧的结局。哈姆雷特作为这出伟大悲剧的灵魂，他始终在杀父占母之仇前辗转反侧，在对“人性的善与恶”的怀疑与重建中摸索，在犹豫不决中报了仇，又被动地在复仇中被杀死。全剧的人物关系设置给这层沉重加上了重重的枷锁，叔叔杀死了父亲，夺走了属于父亲的一切的同时，又占有了母亲，而亲生的母亲居然在肉欲的趋使下接受了这一切，王子在巨大的屈辱与仇恨中徘徊，在叔叔、父王、婶婶、母亲的在报复的过程中又伤害了其爱人与朋友。
改编中改变人物的关系，是很容易出彩的，徐克是这方面的大师，但人物关系的改编往往容易带来颠覆性的结果，“夜宴”也走了这条路子，但明显，冯票房显然并不需要一个颠覆性的结果。

冯票房只改动了两个人物：章子怡与吴彦祖的关系，他们由原剧中的亲生母子，变成了毫无血缘关系的母子，甚至作为太子的吴还比母后章大四岁，这一改不仅仅完全摆脱了原剧中国人很难理解并接受的“恋母情结”内涵，更将原作沉重的罪恶与人物关系的彻底斩断，使得整个剧情简化为了叔叔弑父、夺情。在吴与章的第一次见面的戏，在台词、机位与调度中显而易见王子主导地位的完全丧失，而王后绝对主动的态势。王子复仇记显见得成了王后复仇记。在这里，“夜宴”完全背离了西方式人文精神，换之以最纯粹的中国式的立场与思想：女人是祸水。
——王子被父亲的放逐，是因为他与少妻的私情；
——王子的父亲被杀，是因为他老牛吃嫩草地搞了个他消化不了的年轻王后；
——王子的复仇，是因为弑父之外，更因为爱人被夺。
“夜”片在冯票房的授意下，完全将一群男人围绕着一个女人所产生的欲望作为了影片的主旨，然后是葛优因为得不到心爱女人的心而宁愿让心爱的女人毒死，周迅为了摆脱王后的控制自愿求死，以及黄晓明意犹末尽地搞完恋妹情结后为妹复仇不成后而死，整个故事完全肥皂化为中国式的多角恋爱，不仅仅与莎翁原剧大异其趣，甚至更进一步表现出冯票房割不断的肥皂剧情结与审美。
应该承认，冯票房显然企图在这当中挖掘出悲剧的内涵与力量，如果影片能够在这一点上继续深入，或许这部电影还可以找到一点点深刻的涵义，于是，他一边让吴彦祖在叔父自尽后痛苦地表示皇位的痛苦与罪恶，一边让章子怡也染上了权利的欲求，并在最后莫明其妙没根没据地被一只冷箭射死。
双主题并行，造成了这部电影斑驳的品位，同时也造成了电影人物行为逻辑的混乱：没有一个有价值的人，人人都看似为欲望而生，但人人又做着为情义而死的事。看到最后，我们不知道章子怡的死为了说明什么，也不知道这一大票人马都死了意味着什么——是中国古代皇官的水很深？还是权利的欲望害死人？抑或是红颜祸水就应该死？可惜，冯票房显然并不满足于情欲带来的力量，或许他也驾驭不了情欲的力量。
他大概并不知道，人死得多，不代表悲剧的深刻，甚至死人也不一定就是悲剧的。
可以想见的是，冯票房在拿起“夜宴”的剧本之前，是何等的雄心壮志，目视高远，平心而论，自“英雄”以来，“夜宴”的剧本应该是最完整也最具备了可能深刻但又好看的架子的，但是因为导演的过于贪婪以及个人趣味的导向，使得这部西风东渐的作品，一步步地把《哈姆雷特》移步换形而成为“雷雨”。
如果冯票房真心想探讨欲望的伤害，不如让章子怡永远生活下去的好：她因为不满足前夫在床弟间的给予，而对小叔子弑夫之举默认，但是她最终还是不能认可这个猥琐的替代品，同时为了保护自己的情人儿子，下毒药死了他，然后逼迫情人儿子继了位，可惜这个情人儿子实在过于理想主义与多愁善感，于是她又杀了他，最后仿效了武则天称帝，在后宫欲乱的狂欢中，悠然思念着当年与情人儿子冲灵剑法般的剑器双人舞。

③ 《夜宴》这部电影我们该如何欣赏

《夜宴》是一群小人物，在夜幕掩护下的宴会。有篡位的皇叔、彷徨的王子、叵测的皇后、各怀鬼胎的大臣，权贵如这般怎能说成小人物呢？因为他们都被欲望所控制。小人物被欲望左右、驱使，渴望的不是权力，而是权力所带来的利益，皇叔渴望被爱与享受、皇后希望掌控别人、王子想要平和生活，权力正是实现这一切的手段。被欲望驱使者，必是小人物。只有那个未曾登场的先帝算是伟人，他在忠实于权利本身，但他是大人物、伟人，但还够不上英雄，这是《夜宴》区别于《哈姆雷特》的地方。 所谓英雄，是勇于罩雀仿对抗命运乃至愚弄命运的人，如普罗米修斯对抗宙斯；所谓伟人，是顺应命运的人，做到了普通人做不到的事情，但本质还是普通人，是被物纤命运选择的人。所以英雄多悲剧，以死求道；伟人多喜剧，短视却欢快。岁肆英雄活在未来而伟人活在现世。哈姆雷特是英雄，先帝是伟人，《夜宴》中的众人是世上的小人物，是你我他。

④ 电影《夜宴》的故事情节是

《夜宴》剧情介绍：五代十国，纷纷扰扰，争斗不休。先帝离奇驾崩，厉帝篡位，把先帝美丽的皇后占为己有。皇后为求自保，惟有奉承于厉帝膝下。然而，她的心中有着更大的，不为人知的野心。太子是先帝的儿子，亡父之痛让他决心放弃艺术家的生活，开始了复仇之路。

然而，犹豫不决的天性让他在复仇路上走得伤痕累累，作为后母的皇后更是让他充满了感情的纠缠。青女已被许为太子的妻子，她对太子痴心不二，最后却断送了青春年华。青女哥哥年轻气盛，与妹妹感情甚笃，深深陷入了这场斗争。

(4)夜宴电影好看吗扩展阅读

《夜宴》角色介绍：

1，婉后

她是两朝皇后。她是太子的青梅竹马。她想要守护太子，守护王朝。

2，厉帝

他是一个谋朝篡位的君王。厉帝一直以来梦寐以求两样东西：皇兄的盔甲和国色天香的婉后。于是他诛贤臣，杀太子。他想要化了她心里的冰。

3，无鸾

他是太子，正统的王位继承人。他是艺术家，艺馆里寂寞的歌者。他肩负着国家和仇恨，但这是他本无心承担一切。

⑤ 《夜宴》是一部经典宫廷悲剧电影，婉后结局是怎样的

青女、皇上、殷隼、太子相继在婉后的阴谋中死去，婉后成为了自己梦想中的新皇帝，但突然遭受暗杀，被一剑刺死。

《夜宴》这部影片也悲剧开始也以悲剧结束，刚开始就相爱的太子和婉后却因为权力无法在一起，后来婉后也因为欲望的膨胀，导致影片中的人物在她的阴谋中相继死亡，而即使得到了权力的婉后也在结局被神秘地刺杀至死亡。

⑥ 如何评价电影《夜宴》

我认为中国大片也许比起好莱坞是有着遥远的距离，但是冯小刚此次敢于创新完全颠覆自己是可歌可泣的。要一个以喜剧成名并有着固定观众群的导演花如此的时间如此巨大的投入尝试新的东西，此尝试如拓荒之前驱。不论结果怎含粗么样，都值得一赞。

所以，值得称赞的是演员的精彩演绎和情节的戏剧张力让这部电影没有变得平庸，反而是恰如其分的将精髓表现得淋漓尽致。

⑦ 电影《夜宴》值不值得一看

看夜宴是要笑场的
但笑过之后要反思的
值得一看 最好去电影院看

⑧ 为什么说夜宴是烂片

之所以说《夜宴》是烂片是因为剧情太薄弱。

全片的镜头还有场景的设定都非常的导演个人主义，可以说是有点作，尤其是开头的竹林唱小区舞蹈的场景。如此被利欲熏心的一个女人，一个牺牲爱情，牺牲所有用来换权势的女人。最终等待她的应该也是反目，也是被暗算。而算来算去，应该是无鸾，是前朝太子，也是她心心念念的那个人。

在开头一群人追杀太子，太子就是藏在水底里躲过一命的。而且只有太子会用越女剑，这部片子从头到尾也只有太子喜欢用越女剑，因为越女剑让太子赋予了太多的意义。影片中的太子着实让婉后失望改仿，他表现出来的好像是胸无大志，只懂得复仇。只知道一时意气，也喜欢戴上面具，好像是遮掩内心的真情实感一般。

剧情介绍：

《夜宴》是由冯小刚执导，盛和煜、邱刚建担任编剧。章子怡、葛优、吴彦祖核猛纤、周迅、马精武等主演的古装武侠动作电影，于2006年9月15日在中国内地上映。该片讲述了中国五代十国时期，厉帝篡位，把先帝美丽的皇后占为己有。皇后为求自保，惟有奉承于厉帝膝下。

先帝太子因此开始了伤痕知租累累的复仇之路，已被许为太子妻子的青女对太子痴心不二，与哥哥一起也深深陷入了这场斗争。某天厉帝开设夜宴，众人出席，暗涌翻滚，杀机四伏的故事。2006年，获得第63届威尼斯国际电影节未来电影数字奖。2006年9月，入围第79届奥斯卡金像奖最佳外语片奖。同时，入围第31届多伦多国际电影节竞赛单元。

⑨ 你觉得《夜宴》这幕电影怎么样

后来看到采访，冯小刚说他是为了“较劲”才拍的《夜宴》，他不屑于场面宏大气势磅礴花里胡哨的商业片，比如《黄金甲》之类，应该说这部电影是他“目的明确”的虚张声势之作。

即使这样，我也认为《夜宴》的格调很美，虽然剧情没有独创性，但是可以从中看见导演对于审美的把握，我很想用“唯美”两个字，中间王子无鸾和婉后的一场戏让人印象深刻，我自己很喜欢。

可以说，我对这部电影没有“恶”的态度，很多人对它嗤之以鼻大概还是应为“虚张声势”，但是影片一以贯之的一种深沉的、尚可认为庄严地格调，对于美的渲染和表现是我所认同的，自以为国产电影的导演千篇而一律，更鲜有能在其作品中表达其个人影像风格和审美认知者。《夜宴》不是冯小刚的现实主义和黑色幽默，但我相信它仍然是导演内心对于美的一种态度。

⑩ 国产大片《夜宴》评价不佳，果然是因为结局太烂了吗

关于这个问题,有现在两种说法

一种是并非具体到人的:

在电影《夜宴》结尾处，“婉后”章子怡以胜利者的姿态抚摩着手中的茜素红说：“欲望只有让我成就了辉煌。”此时，一支匕首从背后刺向了婉后的心脏，惊恐诧异的她转过身要看看是谁，而电影却在此时戛然结束，留下一个大大的悬念。“究竟是谁杀了章子怡？”当记者向创作此结局的编剧盛和煜提出疑问时，盛和煜幽默地表示：“谁都可以杀死章子怡！不交代真凶是谁，是为了说明章子怡的被杀是一种命运的必然，所有贪婪的欲望到最后都会导致毁灭！这一结局是对全片故事的一次精神升华。”

还有一种说法:
凌儿。片中几次拍到这个小宫女的紧张表情，而且婉后最后的表情那样吃惊，猜测应是这个她身边最近的人。又有资料说，太常卿与儿子计议时，那么有把握杀掉婉后并取而代之，是有凌儿的内线的缘故。