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《暗花》是银河映像于1998年出品的警匪动作片，由游达志执导，刘青云、梁朝伟和邵美琪主演。

故事主要讲述了腐败警察阿琛和杀手耀东之间的博弈，却不幸都沦为幕后老板洪先生的棋子的故事。该片于1998年1月1日在香港上映。

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《喋血劫花》可以通过各种浏览器在线观看。

《喋血劫花》是1996年在台湾和香港地区上映的一部犯罪片。剧情主要讲述本是杀人的逃犯曾长福重获自由之身，却不想才呼吸到新鲜空气，却被尾随身后的李国柱一路追杀，后来拦链指发现原来是李国柱买通关节，故意从牢里放出曾长福来，幸亏曾长福手脚利落，才得幸幸逃脱。

从山路下来后躲进了一座富家别墅，而此别墅只有一对新婚夫妇居住，就在这天这对夫妇经过昨夜大宴宾客后，丈夫就上班去了，留下妻子独守空闺后发生的一系列故事。电影时长90分钟，目前只能在浏览器搜索片名在线观看简配。

喋血劫花同类型犯罪片推荐：

1、《暗花》：电影主要讲述了腐败警察阿琛和杀手耀东之间的博弈，却不幸都沦为幕后老板洪先生的棋子的故事。是导演游达志的巅峰作品，剧情环环相扣，节奏一气呵成，黑色镜头下是意料之中的暴力美学，黑暗、阴冷的气味弥漫在整部作品中，让人感到无比压抑，而宿命的主题则被演绎到了极致。

2、《枪火》：电影主要讲述了黑帮龙头被追杀，于是聘请一班黑道中人保护，在这个过程发生了一场黑帮兄弟之间的枪战。枪火系列目前共有三部，是香港黑帮片的里程碑之作，呈现出一种冷峻酷帅的江湖场景。

3、《江湖》：电影主要讲述了黑帮大佬洪仁就和左手两人前后20年的两个时空的宿命故事。电影取材“义气”和“仇杀”简配，借助时空来加强内容，镜头中强调了背景和故事的冲突，突出紧凑而富有悬念唤扒的剧情。

4、《无间道》：电影主要讲述了两个身份混乱的男人分别为警方和黑社会的卧底，经过一场激烈的角斗，他们决心要寻回自己的故事。是香港警匪片、卧底题材的一个巅峰。

5、《跛豪》：电影主要讲述了以香港六七十年代的大毒枭“跛豪”的生平为题材，描述他从偷渡客发迹成大毒枭，从与贪污警察称兄道弟到被廉政公署通缉逮捕的人生历程。

Ⅳ 电影~~暗花

暗花

主 演： 梁朝伟、刘青云

影片类型： 电影 / 动作片

本故事的背景正是全球焦点－澳门。两大黑邦首领基及佐治为争夺赌场利益而展开八个月火并后开始谋求和解；但此时却有江湖传闻，指基出五百万暗花杀佐治。基派出亲信司警伟（梁朝伟）赶走觊觎暗花的人，以确保佐治的安全；同时，东（刘青云）正努力进行一连串行动，究竟谁是幕后主脑？各人最终会怎样？
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“任何事情明晚就解决了，还怕姓洪的些甚麽呢？一个十几年没回澳门的老头子，能恶出甚麽样来？如果他真这麽了不起，我也想见见他。”
当片尾这句台词再次出现时，我不禁概叹：老姜！真辣！
不仅仅是在佩服洪先生，更是在佩服游达志，司徒锦源，游乃海。几位帅哥将电影搞得如此之酷，不得不令人仰视，以至于最近看了游达志导的一部《废柴同盟》，尽管不太满意，仍是喝了采（一部分掌声是给镇宇哥的）。
《暗花》是我至今为止看到的银河影像（或者说香港）最杰出的一部电影-----接近完美的那种。
“暗花”的意思大概是指黑社会暗底下为杀一个人所出的价码。本片便是围绕着这样一个“暗花”展开的。故事发生在澳门，基哥和乔治（佐治？）为了利益火拼了八个月，十几年未回澳门的幕后老板洪先生“看不下去”，决定清理一下。于是基哥和乔治便决定谈判以对付洪先生，这时候，忽然传出基哥以500万暗花要杀乔治的消息-----
主人公梁朝伟是一个警察，同时又是基哥的一个得力手下。他的任务是在基哥和乔治谈判前保证没有意外发生（乔治要绝对安全的和基哥见面----任何事情明晚就解决了）。而刘青云则是一个杀手，一个洪先生派来办事的杀手，他的任务是在一些人的帮助下，将一切事情解决-----粉碎基哥和乔治的“废柴同盟”计划。
编剧绝妙无比----一天内发生的所有事情都是安排好的（这些安排只是电影意义上的可能），但在看片时却又感觉有无限可能，只至最后---那突如其来的一枪，使人们撤底的为洪先生倾到，悬念也最终完结。如果说最初的种种悬疑到朝伟码头遇乔治时为之一松的话，朝伟的垂死挣扎至被莫名的杀掉则是故事的高潮，也更体现了编剧的高明所在----一种骨子里的黑色味道。
香港警匪片最初都是正义与邪恶之战，英雄独力战胜罪恶，并得到一个美女，千篇一律的是最后英雄伤痕累累之时，大批警察方才赶至，而美女也往往在此时扑怀而来。这种局面到吴宇森的〈英雄本色〉为之一变（可笑仍未逃出最后警察围至的俗套），描些了兄弟朋友之间的义气，成为经典。而到〈暗花〉则是又一变，本片已没有了正义与邪恶的讨论-----片中没有一个所谓的“好人”，而是将视角投向了故事悬念的营造，人物内心的自私与恐慌。-----（有点象关于武侠小说风格的讨论）
暗花当然比〈暗战〉精彩，暗战只带了一点暗色，暗花则是暗无天日，一点出路都没有。梁朝伟在这里的表现算得上是意外的惊喜，我没想过他也可以表现得这么阴冷这么狠，可是我只猜到了开头，没有猜到结局，原来最狠的不是阿琛也不是洪先生，是韦家辉这家伙。

梁朝伟和刘青云的演技在电影中极其的重要。我们看到，他们的形象都不同与以往，一个光头，一个小须，现的特别酷，特别适合电影的格调。刘青云（尽管我觉的吴镇宇出演更完美）将一个杀手的冷鸷与威势表现的极其成功，他走路的姿势和看人的眼神最令人眼爽。而相对于刘青云的角色，梁朝伟的表演似乎更沉稳，更有深度，更复杂，也更精采，特别是他通过17号出口见到乔治时的神情---啧啧！另外其他的几个角色也都很有趣，很有特色，象邵美琪演的那个女人，从头到尾都被打，几乎都认不出是她了，郑浩南演的荣少（荣少耶！是不是在讽刺张国荣？）也很形象，倒是被大家吹捧的林雪（我觉的大家的吹捧有些过了，游杜最多不过是将他当一个特色演员使，就象那个胖老头一样）没啥发挥。
电影中有许多细节值得称道，比如青云脑后的暗花图案（他以及另外一个杀手的衣服上也有），给人一种邪而神秘的味道。又比如用一粒弹球来表现无从掌握的命运，用一个白巾揩汗来表现人物紧张的心情。当青云在餐厅阴暗的角落等电话时，朝伟推门而进，骤然一道白的异样的阳光射了进来，那种黑白立判的感觉油然而生。在囚室中将灰尘夸大成漫漫飘浮的暗花状，都是极具创意的。
需要提醒大家的是电影中的暴力镜头。一开始就是基哥和乔治火拼的种种场面，很记实。到正文中，这种镜头频频出现，特别是朝伟，将那种暴力警察（与黑帮勾结）表现的淋漓尽致。青云碰车窗的镜头也很酷。在其中，我们看到的不仅是酷，更是残酷，或者残忍。当然，最后在玻璃厂的枪战场面犹其经典，两个对手的角色撤底翻转----警察成了逃亡者，而杀手也由暗处转向了明处，影片中青云的面部表情一直在闪现，而朝伟那剃光了的头却始终不正常的显山露水，只是偶而在镜中出现，极其诡异。最终，青云的头颅被一片玻璃割飞，暴力也到了极至----
另外我极喜欢本片的音乐，刘以达曾说，最好的电影配乐是听不见的音乐。《暗花》中的音乐便是如此，不是听不见，而是完全溶入剧情当中了，贴切的就如同索普身上穿的泳衣。
本片是1998年出品的，正是澳门回归的前夜，有人认为电影有意无意的有所影射。当然，也是可以这麽认为的，洪先生可以理解为“红”（红，当然是红色中国的红了）先生，而“洪”（洪门）本身也是由国内传到港澳的，基哥可以理解为澳方，乔治（洋名）可以理解为葡方，洪先生收复势力所指更是不言而喻。片中的基调也正是一种恐慌的感觉，似乎恰是澳们一些人的真实心态。当然，这仅是臆恻，我也只是胡乱说说，更多的是不管这些。
“任何事情明晚就解决了，还怕姓洪的些甚麽呢？一个十几年没回澳门的老头子，能恶出甚麽样来？如果他真这麽了不起，我也想见见他。”

Ⅳ 求香港黑帮枪战动作片

21世纪，是个摇来晃去的世纪。信仰和理想主义不再是主题，每一颗心脏都在凌乱不安地跳动，或许这就是所谓的“时代的节拍”，香港电影也在这样一种不安，跳荡的节拍中摇摆，时而沉迷，时而升起，其中，最醒目的一个现象就是黑帮片的复兴，一批人又带上救赎的使命重新拿起武器，于是，我们又看到了如交响乐，赞美诗般倾泄的子弹，飞舞的片刀，就好像很多人坐在一起重温旧梦。我们可以将其称之为——香港新黑帮电影。

最飘零 2004 《旺角黑夜》

一个杀手和一个妓女的故事。发生在旺角，这是世界上最拥挤的地方。两人都是外来客，杀手来到这里是为了寻找失踪的女友，而妓女则是为了寻梦(或者说捞钱)，可最终将他们困住的却是最基本的生存，在这样一个陌生的，缺少温度的世界里，他们需要彼此靠近。可是，他们却只有24小时的时间……
本片是尔东升2004年的新作，这位以拍文艺浪漫爱情片见长的导演终于也耐不住性子，舞起了刀枪。但显然，他对这一门当的规则并不在行，虽然有一条不错的故事线，可是他并没有将其合理地运转，影片的节奏也偏慢，缺乏戏剧性及富有张力的元素。似乎，在尔东升心里也有一个自己的江湖梦，可以让温情和冷酷达成适度的平衡，就像我们在片中看到两位主人公那飘零的宿命，很幽静，很唯美，但也仅此而已。

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最精致 2003 《PTU机动部队》

一个发生在一夜间的故事。剧情很干净，一个倒霉的警察丢枪，找枪。人物也很干净，警察，PTU，抢匪，黑帮老大，一个个都轮廓、个性活络分明。画面也干净，你很难找到一个令你不安，感觉多余的镜头。还有节奏，那如皮鞋敲击于暗夜步步惊心的节奏，我们好像也被装进那个夜晚那个杀机四伏的故事中。

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最野心 2002 《无间道》

无论从哪个角度看，《无间道》都像一个奇迹，一个将商业与梦想杂合的奇迹，正因为它的出现，香港黑帮片才重新具有了神话色彩。

故事的动机很简单，也很巧妙，两个卧底，分别渗入到黑白两道，从对个人身份的迷惑，到彼此的惺惺相惜，最终衍生出人性种种明亮与晦暗的挣扎。《无间道》这个名字很好地为影片点了题，既一种人类无法回避的精神痛楚与恐惧，这表现了刘伟强的机智，也暗示了他的勃勃野心。

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最调皮 2001 《买凶拍人》

一个杀手，生意不景气，好容易搭上一富婆，可是富婆却有一个怪癖，不单要他杀人，还要他杀人时拍片供她取乐，杀手忙不过来，于
蛋蛋 22:42:53
是绑架了一个老实人做他的拍档，想不到“老实人”刚好是个导演，梦想着有一天成为香港的马丁-西科塞斯，于是两人组成了全港独一无二的“杀人拍片二人组”，从此开始了他们快乐而滑稽的杀人之旅。

在所有的黑帮片里，这无疑是最为特力独行的一部作品，通片充满了荒诞想象与黑色玩笑的欢乐气息，在片中，江湖不再险恶，倒是充满娱乐，每一件与杀人有关的东西都可以拿来游戏一番，对所有黑帮片的规条或手法都加以嘲讽，结构精巧，故事火爆，何为天马行空，荒诞无稽？看了本片你就知道。

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最游戏 2000 《江湖告急》

一个老大，得到线报，有人将刺杀自己，本着“最大的敌人就是最亲密的朋友”的古龙先生的原则，他从自己的身边查起，结果发现人人都可疑……
《江湖告急》是陈最生猛 1996 《古惑仔》

什么更可怕？是一个有家有业的黑帮老大，还是一个无牵无挂的江湖混混。影片为我们做了回答。浩南，山鸡，包皮，大天二，蕉皮等一干街头混混最终成了江湖的主宰者。除了浩南帅得有些过分，山鸡、包皮们身上都有一种浓烈的市井气息，纹身，染发，满嘴的粗口，手里的家伙也从手枪换成了更生猛的片刀，传统黑帮片所宣扬的个人英雄主义在影片好像也失去了踪迹，我们看到更多的是呼朋引类，啸聚成群的团伙砍杀，直到影片结尾也没有一个救场的英雄出现，倒是一个无名小警察干掉了靓坤，伸张了所谓的“正义”，似乎所有的江湖规条在这些毛头小子身上都已失去了意义。
江湖，一直是一个神秘，庄重的字眼，无论是在古代还是今天，都令人神而往之。可是在香港电影的某一时间里，它却成了一群人嬉笑怒骂，焕发童贞的一个所在，一群半大孩子花枝招展地成了江湖的主角，在他们的世界里，没有规则，没有主义，所有的条条框框都可以像啤酒瓶一样敲碎，天真与暴戾，叛逆与游戏交杂其中，也许，这一切的动机都来自于昆汀-塔伦蒂诺的《低俗小说》。也许，香港人那种“自由江湖”的梦想已经从帮会的华丽殿堂滑落到草根阶层。

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最Cool 1989 《赌神》

什么叫帅呆，酷毙？看看发哥在赌桌上的表现你就会明白。片子里，发哥的绰号就是“赌神”，可是一天，一个偶然的事故却将他摔成了失忆，于是与江湖上一个三流小混混小赌棍华仔混在了一起，两个人从相互抵触到相互信任，最终产生了一种兄弟般的情感，后来，发哥恢复了记忆，与华仔携手，一同打败了邪恶的赌魔。在片子里，王晶充分发扬了他早期便已成型的无厘头风格，将影片拍得华丽，风趣，几场赌戏也处理得精工细酌，张弛有度，后来，本片作为奠基之作，引领了一股赌片的时尚风潮，发哥的背头形象也被一批有嬉皮倾向的青年所模仿。
80年代后期，赌片风行，一个叫王晶的胖子揣着其一夕暴富的理想开始兴风作浪。也正是从那时候起，江湖成了一个更为复杂多变的矛盾体，兄弟，女人，金钱，权力之间开始明争暗斗，老大收山，马仔当道，昔日的侠骨丹心化做柔情万种。就好像一个时代的终结一个时代的开启。发哥的余威犹在，华仔已经横空出世——

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最浪漫 1990 《纵横四海》

三个盗贼的故事。两个帅哥，一个美女，自由自在，浪迹天涯，其生活着实令人艳羡。不过，影片真正讲述的却是一个充满“正义感”的故事，片中的三个角色不像罪犯，倒像是三个现代都市中的游侠，来去如风，惩恶扬善。在片子里吴宇森也一改往日酷爱的悲情风格，将影片拍得温情脉脉，片中有很多戏谑，生动的情节。发哥，张国荣，钟楚红的组合也堪称当年最完美的一组拍档，外景地也从香港搬到了巴黎，无论情节，还是场景都浪漫得一塌糊涂。

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最纯真 1989 《至尊无上》

一枚硬币在空中翻滚，转动着友情，也转动着宿命。华仔和阿伦是一对从小玩大的兄弟，情同手足，长大后，两人又成了一对赌场上战无不胜的拍档，可是一天，一次街头的偶然邂逅，他们爱上了同一个女人，从此两个人的命运都发生了改变。在王晶的赌片系列中，《至尊无上》一直是一部相当醒目的电影，因为与他以往的怪趣风格不同，片中呈现了一种浓烈的忧郁及悲情色彩，华仔与阿伦的友情也十分纯真，毫无江湖气的名利嘉上的副手林超贤的作品，风格异类，在片子里，他对江湖进行了完全彻底的游戏化处理，从中提取出人性的诡谲，荒诞及无尽的笑料，如果说《古惑仔》中还有一点残存的兄弟情谊，那么在本片中已完全化为了乌有。师爷阿伟始终是一副打工的心态，全无忠诚，保镖阿渝用自己的身体为他挡子弹，原来是因为对他怀有同志情感，而他自己，也将显灵的关二爷臭骂了一顿，所谓的忠义江湖，在林超贤手里完全被颠覆成了一个阴暗，冷血，荒谬的世界。

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最灵性 1999 《暗战》

一部另类的电影，游离于银河映像的整体风格之外，看上去更像一部商业片，讲述了一个聪明的罪犯与一个聪明的警察的周旋。虽然是一个犯罪故事，但片子里并没有出现一个正儿八经的坏蛋，两人之间更像是在玩一个游戏，进行一场智力，体力，乃至精神的比拼。因为英雄相惜，或是因为某种信念或意义，华仔扮演的罪犯身患了绝症，他必须为自己的生命寻找一个最后的支撑，所有的欢笑与机谋其实都只是对内心疼痛的一种遮蔽，很悲壮，但杜琪峰却将故事调理得很美好，也很娱乐。片子里华仔与蒙嘉慧的爱情支线也处理得很干净，很纯洁。结局并不明亮，但充满希望。

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最阴冷 1999 《枪火》

5个陌生的枪手，被一个黑老大聘为保镖，从此结为兄弟，可是后来，一个偶发事件却使他们拔枪相向。应当说，这是一个典型杜琪峰风格的暴力故事，但在片中真正有魅力的并不是故事本身，而是他为故事所铺就的气氛，始终是一种阴冷，低沉的调子，紧张，悬疑，黄秋生，吴镇宇，林雪，张耀扬，吕颂贤扮演的5个枪手也风格各异，形色相宜，其中，购物广场的那场枪战堪称“暴力美学”的经典，不过，最令人心惊的还是片尾5个男人，5把枪互指的场景，随便扣一下扳机就可能引起一场大杀戮，可谓命悬一线。但影片最终还是留下了一个光明的尾巴，很俗，但换一个角度看，很惊艳。

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最恐怖 1997 《暗花》

那是一种令人寒到骨子里的恐怖。就好像你上了路，走进一个游戏中，却无法操纵自己，好像已经变成了别人手中的一个玩偶，一只看不见的手将你推进一个黑洞，而那黑洞的尽头竟是--绝望。可以说，《暗花》是银河时期最为黑色，最为狠辣的一部作品，因为在片中我们看不到一丝希望的亮光。甚至看不到一个真正的好人，两个人的争斗，更像是末路之前的一次无力的挣扎。片尾那场发生于镜子仓库的枪战，只是这种挣扎的一个终结与浓缩，镜子里不断破碎的影像制造了一种幻灭感，碎片纷飞，很绚丽，也很冷酷。看片的过程中，好像我们自己也成了一个玩偶，在故事中苦苦寻觅那永远寻不到的谜底。
银河映像，是一个名字，也是一种记忆。在某些人眼里，它甚至已经成为一个时代的标记。同样是几把枪，却构造了一个完全不同的世界，阴冷，暴戾，神秘，诡异，可是说这是香港黑帮片最为晦涩，也是最富想象力的一个时间。杜琪峰，韦家辉，游达志——三个名字，便是一段历史。

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最凄美 1997 《两个只能活一个》

风格有点怪。很飘，很迷幻。一男一女，两个杀手，只有一把枪，一个使命。换句话说，他们中只有一个人需要死，可是，在两人即将行动的时候却发生了感情，于是一个简单的杀人游戏变成了一个涉及生命的两难命题，最终，金城武偷走了枪，去完成自己的宿命。一个人可以为另一个人去死——我不知道这世界上还有什么比这更凄美的事情？显然，游达志渴望在这部处女作中抽象出一种理想化的东西，可以让人性合理地升华，片尾，那个寂静的天台，似乎也寓意了某种生命的玄机。
如果真的有那样一个天台，你会跳吗？

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最炫目 1997 《一个字头的诞生》

这部片子无论是内容，还是技术都令人炫目。结构上模仿了基耶斯洛夫斯基的《盲打误撞》，为混混阿狗打造了一个双重结局的故事。在故事1中，笨拙的阿狗与朋友打劫后逃亡，结果命丧他乡。故事2中，阿狗突然摇身一变成了一个讲义气，有胆色的人，与朋友一同去台湾做杀手，后来经历了一系列机缘变故之后，阿狗成了一名痴呆，却做了黑帮老大。影片极尽疯狂搞笑之能事，将复杂的江湖争斗演绎成了一出荒诞不经的肥皂剧，传统黑帮片中的经典要素纷纷被肢解为更为实际，更为通俗的定义。晃来晃去的广角镜头也为影片制造了一种虚无感，突出表现了小人物在风云变幻的江湖中不可预测的命运。

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最豪情 1989 《喋血双雄》

一个杀手，一个警察，会形成怎样的关系？在本片中你会找到答案。当两人在斗室持枪相对，我们呼吸到一种雄性的气息。那是一场真正男人的对峙，与正邪无关，只与英雄豪情有关，其力度远比《暗战》中的刘德华与刘青云要强劲。片尾那场教堂的枪战更是影片的华彩，并成为后来黑帮片帮伙杀戮的一个范本。其中，吴宇森图腾般的鸽子第一次腾空飞起，为这场血腥的撕杀蒙上了一重圣歌般的庄严。

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最唯美 1988 《旺角卡门》

两个江湖混混，一个做老大，一个当马仔，两个人时常命悬一线，又彼此藕断丝连。这就是王家卫的处女作，他的第一个也是最后一个江湖故事，虽然镜头的处理上还微显稚嫩，但其飘零，唯美的风格已初具模型，虽没有大规模的独白出现，但慢镜，特写等手法已经运用得相当熟练，特别是华仔去砍人的一段戏拍的可谓英气逼人，在片中，他还为一只杯子赋予了一种神秘的象征，华仔与张曼玉的爱情戏也处理得干净，细腻，这在当时的黑帮片里很少见。此外，片子里还有刘德华与张曼玉的一段长长的吻戏，当年曾经令录像厅里的孩子们集体沸腾。

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最最最… 1986 《英雄本色》

它属于整整一代人的记忆。所有六，七十年代出生的孩子都曾经为之顶礼膜拜，它也是香港黑帮片历史最为里程碑的一部作品。看完片子，你可能会忘记那些迎风飞啸的子弹，如水龙头般喷溅的血浆，甚至可能忘记那两场发生于餐厅，码头的著名枪战，但你一定不会忘记小马哥，他的双枪，墨镜，风衣，牙签，及嘴角的微笑，同时，你也不会忘记曾经的某个时代里，曾有一种理想叫江湖，曾有一种性格叫义气，曾有一种情感叫兄弟。

我们也无法忘记曾经的一个时代，梦想与荣耀可以因电影而生，也可以因电影而死的某一时间。我们从中抽取的欢乐，哀愁，惊恐与斗志。从某种意义上讲，真正使那些放荡不羁的青春获得解放的不是好莱坞的青春片，也不是欧洲种种时髦艺术的影像，而是香港黑帮电影。本文是对香港黑帮片20年所做的一次切片，凝固一个个瞬间。其实瞬间的另一重概念便是永恒 !!!

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Ⅵ 《暗花》：江湖的宿命

“有什么事情明天晚上都可以解决，还用得着怕洪先生什么？一个十几年都没回过澳门的老家伙，能狠到哪儿去啊？如果他真这麽厉害，我倒很想见见他。”

什么是江湖？古龙的江湖是飞雪云逸，是李寻欢的重情重义，是楚留香的优哉游哉；金庸的江湖是为国为民，是郭靖保境安民，是乔峰舍生取义。在大侠眼中，有人的地方就是江湖，尔虞我诈，欺世盗名，满腔正义，除暴安良都是江湖人。

而《暗花》呢，江湖在游达志的镜头下变的模糊。自以为有点权力就能翻云覆雨的阿琛（梁朝伟）；有着精妙杀人技巧，独行侠一般来去的杀手耀东（刘青云）；自比古时门派首领的基哥和佐治，开口杀人闭口弄权。这样的江湖，就在他们心中，在你我左近，是那么不真实，却又那么陈恳。

阿琛、耀东都在江湖，都守着江湖的规矩。但人总是不安分的，“蛇吞象”的野心都随着实力与地位的提升而同样渐进。阿琛不想做一辈子的低端马仔，耀东想要底定江湖的金字招牌，这是野心。但人最可怕的是与实力不匹配的野心，而这份不安分，也是一个人最大的死穴。

掌控一个人，最简单的办法就是不断挖掘他内心的欲望，放大，放大再放大，直到那股断断续续的邪火，变成了喷涌不断的剧烈火山。在命运的挣扎中，这个人的一举一动，一言一行，就尽在掌握中。正如太宗李世民站在城头感叹的那句：天下英雄入吾彀中矣。

权力这种东西着实让人上瘾，退隐多年的老枭洪先生并不如常人看到的金盆洗手，只不过见惯了你方唱罢我登场的“江湖”，为了保证自己的绝对权力只在背后做个“提线人”。

什么叫“提线人”？儿童木偶剧里，木偶们的一举一动，全看提线人的想法。洪先生就跟那些江湖中退隐下去的掌门一般：后辈们可以开疆拓土，可以互相争夺，但都必须在自己的掌握之中。一旦发现某个人试图逃出组织或是试图推翻他留下的权力班子，那势必要成为那只“儆猴”的“鸡”

以为能改变命运的阿琛，却被耀东抓老鼠一样赶得私下逃窜；助力杀死大声公的阿凤，却被抛车灭口；而企图杀人越货的耀东准备好的后路，也不过只是洪先生杀人灭口的最后一步棋。戏份最少的洪兴义英的两名大佬，也在这场权力的游戏中命丧黄泉。

事实上，电影中对洪先生的着墨并没有多少，开头结尾两次侧脸，是对“澳门江湖”的交代，更多的“传奇”只在人们的口耳相传中，因此可以将洪先生作为权力的“实体化”。权力掌握命运，对宿命的挣扎，是阿琛和耀东这两个小人物拼死搏杀的最重要原因。他们反抗的不是洪先生，而是“洪先生”代表的澳门黑道最顶尖的权势。

囚室里，阿琛不解道：“什么是我？我不是个好警察，只要给钱就行。”而在面对“权势”的压力时，耀东却是另外的选择：“谁让你那么自以为了不起？不相信人家洪先生的能力呢？”

这就是人在面对“江湖”时最常见的心理态度：要么就是什么都不懂的愣头青，要么就是深谙棋手棋子关系的“明白人”。

电影的英文译名叫《The Longest Nite》，故事的前因后果，情节转折，几乎都在一个夜晚全部完成。在饭馆两名主人公的第一次擦肩，在警察局拿枪对峙，一直到最后镜子厂的奔走逃亡。

大家公认的影片最精彩部分，是阿琛和耀东在镜子厂的大战。而事实上，《暗花》作为最顶尖的港式黑帮片，最重要的是对命运的哲学思考。从这点上来看，囚室中耀东与阿琛的举枪对峙，才能算得上本片最亮眼的表现。

在梁朝伟全城搜捕“野生”杀手的时候，刘青云出现他的视野里，他身上弥漫着的杀手气息让梁马上意识到了危险。而在大声公被枪杀，邵美琪作为知客指正杀手是基哥儿子荣少的时候，梁马上逮捕了仍未离开澳门的刘，试图为基哥儿子脱罪。

囚室对峙，正是基于那500万暗花和大声公的死，让两名“江湖中人”在“公门差人”的囚室开始博弈。梁企图向刘逼问出整个“暗花”流言的真相，想要搞清楚为什么他成为了散布谣言的主使者，为什么邵要指正荣少，基哥和荣少的失踪为什么又牵着到了他的头上。而他又如何知道刘这个小卒子，对“洪先生”的全盘计划并不清楚。刘唯一知道的就是，基哥和佐治死后，他也逃不过“洪先生”的算计。

影片中一个重要道具就是刘从不离身的弹力球，在影影绰绰的昏暗囚室里，两个人的命运就像那个弹力球，被“提线人”操纵，提线人想把球丢在哪里，就丢在哪里，丢完之后弹力球还会“听话”的回到自己手里。正如刘所说：“我和你就像这个弹球，弹到哪里，什么时候停，都身不由己。”

整部电影在明暗交替的光影中，释放着一股让人喘不过气来的压抑，而一环扣一环的斗争阴谋，更加重了影片对“江湖人性”的刻画。“暗花”是什么，不过是老枭开局落下的第一颗棋子，他要盘活的这条大龙，无人可屠也无人敢屠，最后收官就变得异常清楚明白。

电影故事说白了，就是家长老了之后儿子们要分财产打了起来，老人家看不过眼，捎带手的把两个最跳的儿子全收拾了，还让其他的儿子们都长长记性。

影片其实对胖老头的设置实在是有些多余，明明已经获悉全部计划，却要装模作样的质问梁，并警告他小心背叛组织的下场，真是一本正经的胡说八道。而最后，他感叹这两人都是人才，都很聪明，但“聪明过了头”。什么是过了头？“洪先生”掌权这么多年，要扫清门户对他来说还是相当容易的，但他一定要布一个异常复杂的局，这是为什么呢？每个人都有自己的答案，但不可否认的是，在不认命的挣扎中，阿琛、耀东、阿凤甚至基哥、佐治都死了，而且死的不明不白，死的屈辱，死的冤枉。

电影也在最后揭示了刘全程背着的包里是什么，既不是钱也不是枪，而是早早已经命丧黄泉的基哥，而讽刺的是刘在基哥的地盘里质问荣少，让他“回去问问你老爸”，现在看来仍让人有股从脚底板一直蔓延到脑瓜顶的不寒而栗。

江湖呢？黑帮的江湖呢？其实并没有江湖，身处江湖中的小卒子们也不明白，由一个个活生生的人组成的江湖，各自都有各自的命运，挣扎具是徒劳，这样的悲苦宿命更加放大了人面对“绝望”的无力。

影片里梁朝伟、刘青云的演技是相当出彩的。不论是前半部在自己辖区不可一世的警察阿琛，还是疲于奔命在死亡线上挣扎的小卒子，梁朝伟都将普通人面对不可逾越的高山时，那种深深的无力感和张皇失措表现的淋漓尽致。刘青云更将一个冷血杀手的处变不惊和谋而后动，完美的展现了出来。

但略微遗憾的是，两人的演技已经远远超过了导演对角色的安排，使得整部电影的其他配角显得及其尴尬，甚至有些多余，虽然电影后期由杜琪峰接手，但如若不是为了推进剧情，恐怕光是两人之间的斗智斗勇就已经能撑起整部电影了。

黄英华的音乐对本片的贡献也相当不错，电影音乐最重要的是烘托气氛，而不是和电影一样并立。在观看电影时，音乐的出现与消失都格外妥帖，不存在出戏，也没有抢戏。能将观众的情绪完全调动起来，而又不会出现近年来的一些电影，主题曲比电影本身的传播度要更高。

第18届香港电影金像奖上，《暗花》获得了最佳导演、最佳男主角、最佳编剧、最佳剪辑等五项提名，最终却空手而归，让人跌破眼镜。但不可否认的是，《暗花》作为一个黑帮电影，在香港影史里注定要青史留名。这一点，不仅后续《暗战》难以企及其思想高度，《无间道》在电影与其附属的音乐搭配上也难以与其比肩。

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作品相关介绍：《暗花》是银河映像于1998年出品的警匪动作片，由游达志执导，刘青云、梁朝伟和邵美琪主演。故事主要讲述了腐败警察阿琛和杀手耀东之间的博弈，却不幸都沦为幕后老板洪先生的棋子的故事。该片于1998年1月1日在香港上映。

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导演: 游达志

编剧: 司徒锦源 / 游乃海

主演: 刘青云 / 梁朝伟 / 邵美琪 / 王天林 / 卢海鹏 / 郑浩南 / 林雪 / 龙方

类型: 剧情 / 动作 / 悬疑 / 犯罪

制片国家/地区: 中国香港

语言: 粤语

上映日期: 1998-01-01

片长: 81分钟

又名: 暗花之杀人条件 / 非战攻略 / Am faa / The Longest Nite / The Longest Night / Hidden Reward

该影片讲述了澳门两大黑帮洪兴帮和义英帮为争夺赌场利益火并数月后决定言和，不想这时江湖上传出洪兴帮老大崩牙华已出五百万高价聘请外来杀手，准备不日刺杀义英帮大哥高佬忠。为保证高佬忠的安全以免天下再次大乱，崩牙华派出手下得力干将也是腐败警察的阿琛（梁朝伟）去阻止事情发生。光头杀手耀东（ 刘青云）和神秘女子阿凤（邵美琪）常在阿琛左右出没，不断给他制造麻烦。原来，耀东是黑帮幕后老大洪先生派来的粉碎洪兴帮和义英帮的超级杀手，他的杀人手段十分精妙狠绝。经过一番安排，耀东制造出崩牙华与高佬忠均死于阿琛手中的局面，然而他的命运亦不掌控在自己手中。

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导演:游达志
编剧:司徒锦源/游乃海
主演:刘青云/梁朝伟/邵美琪/王天林/卢海鹏/郑浩南/林雪/龙方
类型:剧情/动作/悬疑/犯罪
制片国家/地区:中国香港
语言:粤语
上映日期:1998-01-01
片长:81分钟
又名:暗花之杀人条件/非战攻略/Amfaa/TheLongestNite/TheLongestNight/HiddenReward
剧情简介：澳门两大黑帮洪兴帮和义英帮为争夺赌场利益火并数月后决定言和，不想这时江湖上传出洪兴帮老大崩牙华已出五百万高价聘请外来杀手，准备不日刺杀义英帮大哥高佬忠。为保证高佬忠的安全以免天下再次大乱，崩牙华派出手下得力干将也是腐败警察的阿琛（梁朝伟）去阻止事情发生。