第三十六个故事电影免费观看 2023-04-28 311 电影导航

『壹』 求三十五个故事

《安全与危险的边缘》

有一只瞎了一只眼的鹿，来到海边吃草。它用那只完好的眼睛看着陆地，随时警戒着，看是否有猎人来，而用那只看不见的眼睛向着海洋，因为它以为海上绝不会有危险。

过了一会儿，海上驶过一艘船，船上的人看见鹿，就用箭瞄准，把鹿射死了。鹿在临死时自言自语地说：“我真是太疏忽了，以为只要注意比较危险的陆地就可以了，没想到我认为安全的海，却反而是更危险的地方。”

〖大道理〗越安全的地方，可能是最危险的地方；越是危险的地方，有可能是最安全的地方。看来，根本就没有绝对的安全与危险。

《安全提示牌》

①笔者道听途说：发生在哪个国家的事儿已经记不得了，只记得在一个山崖急转弯的公路上，原先竖有一块“注意，前方危险！”的标志，但每每总有事故发生，至使不少汽车翻入山涧，重大人身伤亡事故屡禁不绝。后来，有人将这块“注意，前方危险！”的标志换成了一幅美女图画，从而使过往的司机脚步放慢，有时间多观赏观赏，一饱眼福。说也怪，从此这个地方不再有事故发生。

②竖培法国著名女高音歌唱家玛·迪梅普莱有一个美丽的花园。链知每到周末，总会有人到她的林园摘花、拾蘑菇，有的甚至搭起帐篷，在草地上野餐，弄得林园一片狼藉，肮脏不堪。

管家曾让人在林园四周上篱笆，并竖起“私人林园禁止入内”的木牌，但均无济于事，林园依然不断遭践踏、破坏。于是，管家只得向主人请示。

迪梅普莱听了管家的汇报后，让管家做了一个大牌子立在各个路口，上面醒目地写明：“如果在林中被毒蛇咬伤，最近的医院距此15公里，驾车约半小时即可到达。”

从此，再也没有人闯入她的林园。

〖大道理〗“私人林园禁止入内”和“如果在林中被蛇咬伤……”有什么不同－－有时成败只在于一个观念的转变。

《列宁脱险》

1897年，列宁被俄国沙皇当局逮捕并流放到西伯利亚。在流放地，列宁仍然从事大量的革命活动，并同散落在各地社会民主主义者保持着广泛的通讯联系。沙皇当局始终没有放松对流放中的列宁的活动进行监视，列宁则机智巧妙地与警察、宪兵们周旋，屡次摆脱险境，显示出极大的智慧和勇气。

1899年5月2日晚，一队沙皇宪兵突然闯入列宁的住处，面对这突如其来的搜查，列宁从容镇定地给宪兵递上椅子，请他们站上去，从柜子的顶层搜起。宪兵们爬上椅子开始搜查。一开始，他们查得非常仔细，但是，看着看着，就被一叠又一叠的统计资料汇编弄得昏头胀脑。不久，宪兵们的耐心失去了，当搜到下面几格的材余唤唯料时，只是匆匆地拉开扫了几眼就不再搜索了。最后，扔下满屋的纸张卡片，一无所获地离去。而列宁最重要的那些秘密文件和书信，却正是放在柜子下面的几个格子里。

〖大道理〗一般人做事，开始时都很专注、仔细，到后来则逐渐失去了耐心，列宁巧妙地利用了这一点，从而转移了宪兵们对关键问题的关注，躲过了一场危险的搜查，安全也就在于其中了。

『贰』 第三十六个故事 720p迅雷资源 4Gb左右

你好！我只找到了1.23G的版本，嘿嘿，给你发邮件啦！望采纳哦~O(∩_∩)O~新年快乐！

『叁』 电影-第三十六个故事

想起之前看的一部电影，写的一篇随笔。电影名字叫做第36个故事。

主人公叫朵儿，妹妹叫蔷儿。故事由她们的咖啡店开始。

这间咖啡店，看起来不怎么优雅，不怎么有情调，但却是踏踏实实地贴近生活。不经修饰，却有自己独特的一面。

里面摆满了各种各样稀奇古怪的东西，这是蔷儿以物易物的想法造成的，没想到也为朵儿咖啡店吸引来了不少客人。

蔷儿只是为了帮姐姐换到一套骨瓷，帮自己换到一辆车。

朵儿刚开始很不解，因为来的客人大多是为了换东西，而品尝咖啡，吃吃点心，变成了顺便。她不想客人是在揣摩物品的时候喝下她的咖啡，不想自己的一门技艺变成了配角。蔷儿为自己辩解，人们都在为这些东西找位置，只是还没找到而已。

直到那个带着35块香皂来换东西的男人出现，带着35个城市的故事来到这个咖啡馆。他告诉朵儿，他希望有另外一个女生为他的35块香皂故事写35封情书以作交换。

这个男人是谁，从头看到尾，只知道他原来是一个副机师，去了35个城市。我想，他是为朵儿出现的，他们之间以及这个咖啡馆就是第36个故事。

这个男人告诉朵儿这35个故事，马达加斯加的魔鬼森林，变成仙人掌的小男孩，台北的一个人故事。朵儿没出过国，这些故事让她心动，她为每一个故事都画上了画。摆在咖啡馆里面的这些东西，是她看世界的窗口。

这个男人告诉朵儿，以物易物是个很好的方法，现在有很多背包旅行客都是这样做的。他们不去住酒店，就只是借某些人的沙发过夜，这样子你去到国外，就可以反过来借用他们的沙发。简单的回应之间，我看到了比金钱更可贵的东西，那是人情的温暖。

这个男人在他讲完第35个故事之后，拿回了自己的35块香皂，一并收走了朵儿的35幅画，说，这是他给朵儿讲的35个故事换来的。而后来他把这些画寄回给了朵儿，并告诉她这就是他的情书，今后要陪她一起煮咖啡，书写第36个城市的故事。听着很浪漫。

但在此之前，朵儿已经选择去这35个城市走走，做一个背包客。后来就只留下这个男人在咖啡馆等待。

朵儿把自己咖啡店交给蔷儿，把自己的车给她，蔷儿却没有为她换到骨瓷。

现在，变成了朵儿去环游世界，蔷儿存钱。跟她们之前的理想换过来了。

在他们之间，我看到了物品的交换，故事的交换，人的角色的对换，但人的感情是不蠢肆脊可以兑换的。

在咖啡店之前。

在母亲的抽签决定中，朵儿继续读书，而蔷儿则去环游世界。看起来，似乎蔷儿很幸运，可以去很多地方。朵儿也不错，因为她学会了煮咖啡，做甜点，有让人欣赏的技艺。

很多事情。只是我们听到的，看到的，却不是用心感受到的。蔷儿说，她当时恨母亲为她决定这样的生活，连环游世界的下一个地点，都是被安排的。因此，她的生活总是很短暂，谈恋爱，交朋友，总会匆匆结束。去下一个地方前，她想起的是朋友的脸和父亲的话“每个人的生命不一样，他去过的地方比你多，可是你交的朋友却比他深”。

蔷儿说，朵儿为了读书，付出了自己的青春年华，知识多了，却越来越不自信，还会时不时收到蔷儿从世界各地寄来的明信片。在夜晚读书宁静的时候，朵儿会怀念小时候抱着小狗闲晃的生活，并告诉它这是什么那是什么。

她们这样的生活，看似一个天一个地，但也有自己不为人知的苦，只有在对对方的羡慕中寻找到平衡点，因为她们是姐妹。

一直以来，蔷儿坚持只能以物易物，而且是真实的东西，对人似乎没心没肺，不近人情。朵儿愿意这样做，让一个日本客人用自己唱首歌来换一本 书，让一个父亲通过帮别人刷油漆来为自己的小孩换一只木马。我想，朵儿比蔷儿更懂得人情味，蔷儿比朵儿多了原则。这些都是我们需要的，我们也需要另一个人来和自己互补，完整自己。

我喜欢这样的以物易物，对于这个金钱唯物的世界，这样的方式，多了点真实。这样的做法，不是让咖啡馆少了利益，是这个大众化人情冷漠的世界的一个抽换，这里的每件物品有自己专属的回忆。并不是对原始生活的回归雹绝，而是我们需要这份纯粹。

心理价值。

在电影的开头，朵儿提到这个词，这个新颖的价值观。 对朵儿来说，一个好看的杯子比贝比鲁斯的签名球更贵重。在那个客人眼里，那张照片带渗比无敌铁金刚金刚更贵重。而在蔷儿看来，只要那个客人愿意多点两杯咖啡，就会比那张照片贵重了。

这就是她说的心理价值。

在这个以物易物里面，每个人都有自己的衡量标准。很容易的，我们的心理价值会左右我们的情绪，对某件物品，对某件事，对某个人。什么更加贵重，不是靠金钱来衡量，不是靠大众评价来衡量，自己心里是否喜欢，就胜过很多因素。听起来似乎很唯心，但是这不违心。

好像一笔钱给你读书和环游世界，你的选择会是什么。不同的人会有不同的答案，但都是为了找个方式让自己觉得舒服。

后来朵儿选择去环游世界，而不是存钱， 最后朵儿说的一番话。

蔷儿为自己没能给姐姐换到骨瓷而愧疚。

朵儿说，事情常是这样，不会都照你的意思走。在这个城市里，一定有人少了骨瓷，也一定有人多了骨瓷。一定有人少了沙发，也一定有人多了沙发。只是还没找到彼此而已。这就是城市，这就是日复一日城市的故事。

以物易物，你会少了些东西，但是你也会多了些东西。我看到这样的得失心，那么轻，才不会有包袱。

这部电影，让我如获至宝。我喜欢它那种淡淡的感觉，不会跌宕起伏，在只字片言间传递某种精神食粮。 那些画面的色彩，那些背景音乐的曲调，告诉我们青春的某种理由。

『肆』 求第三十六个故事的电影解析

《第36个故事》与以物易物 谈到为什么会想用以物易物这个原点的来源几乎不可考。萧雅全表示，自己其实觉得金钱制度也没什么不好，它是一种规范。但在《第36个故事》3E电影下载站中萧雅全想带给大家的，是在这个制度之外，其实还有很多可能性，这恐怕是金钱制度里无法获得的。如果把金钱制度视为理性，那以物易物可能就是感性。但肯定每个人都会有理性与感性的两面，人的心中都有座天平，但随着生活经验、社会、职业等关系，天平会失衡。于是要学会自己去提醒自己，然后努力去调整到比较平衡的状态。像是电影里的朵儿，一开始感觉比较现实，然后蔷儿比较感性；但后来似乎会看到了相反的状态。其实那并不是改变，而是内心的某种自我被唤醒。 空间表达性格 戏剧中使用空间时，常会考虑'人前人后'，这很容易表达人物角色的个性。很多空间有其先天性格和属性，客厅就是典型的人前，一般招待客人就是在客厅，如果要讲悄悄话，就会拉到厨房或阳台，这样的空间相对于客厅就变成人后。或者不一定是要跟人讲悄悄话，在客厅是一种表现，跟客人在一块儿的时候是一种样子。有一幕萧雅全拍摄了一个人到阳台抽烟，就会看到这个人在人后的样子，人物的个性就建构起来了。在戏剧里头空间的运用挺有趣的，在电影里面摄影机可以无所不在，就有机会看到人前人后如何表现。 在想像这个场景的时候，萧雅全觉得有一个ㄇ字型的吧台很重要，用意是想让观众感觉到主人翁喜欢跟人交往，喜欢跟人相处。换个角度来看，如果咖啡店主人是一个非常害臊腼腆的人，吧台的设计大概就会窝在一个小角落，他把咖啡递给客人的时候可能也就躲在吧台后面。因为希望主人翁是大方热情，喜欢跟人交往，《命带追逐》（萧雅全的首部剧情长片）中的当铺显然就不是这个气氛，男主角东清永远在铁窗后面，防止抢劫，视觉上就觉得他的状态是被捆绑住的，当时确实是想藉此讲一个人的心很想飞，却被捆绑住了。《第36个故事》在空间的设计上，则希望传达出角色乐于与人交往、接触的感受，片中，朵儿在第一分钟就完成梦想了，她成功开了咖啡馆，但最后一分钟她改变了，她要去实践第二个梦想，这个变化的过程并非她个人的自觉，而是被人影响的，好多人来，听了好多故事，于是她改变了。这些影响或改变是别人给她的，别人带来的，她是受惠的。这是人与人互相带来的正面影响，就应该营造出一个适合人交流的空间，这部影片的观点是在赞美人跟人的交往。 奇异的街访 片中插入数段街头访谈，让民众直视镜头，谈他们心中认为最具价值之事、追求的梦想等等。萧雅全开始决定在片中加入这一段的时候是出于直觉。就是想把一些话题开放给一般观众，让他们参与或回答，然后就想到街访这种形式，便到街上问人。但剧组也不是随机在路上抓人，而是先透过朋友约访，只是他们也不知道会问什么，答案也完全没有规范，希望他们凭直觉说。 萧雅全想在影片放入了这段街访，想听听观众的反应，因为有不同意见，光我们工作人员当中就有些人很支持，有些人很反对，支持的一方觉得很有趣，很有另外一种空间感；反对的人则是认为会破坏故事线，故事会被打断，或是认为把一个抽象的事情讲得太具体了、太露骨了。萧雅全犹豫了非常非常久，在最后版本敲定前一直卡在这里，到底要不要放街访，他们做了两个版本相互比较，最后决定要街访。决定的理由就是因为觉得有趣，很好奇观众会怎么看，会觉得是打断或让影片变得更丰富。 关于影片音乐 雷光夏和侯志坚担任了本片的配乐。两人都与导演萧雅全有着长期的合作。雷光夏的音乐有一种很难言语的美感，非常优雅。侯志坚的音乐则一直都很灵活，可以呈现非常多种不同的情绪跟情感。萧雅全表示从好多年前就很希望他们两个可以一起合作，有一种音乐上的撞击，几年前他们一起做过一支短片《地图》，觉得很好玩，一直希望再合作。这次3E看看他们合作的方法是，这个人丢了一段旋律，下个人就接棒，再丢回来、再丢回去，两个人的互动非常有趣。电影开拍前和拍摄期两人就一直来朵耳咖啡馆做音乐，收一些声音，包括剧组跟演员见面、谈剧本，他们也加入，去想像角色种种，然后开始做音乐了。拍摄期间两人已初步做出来一些旋律，这些音乐其实也会反过来影响导演的执行，摄影师和演员也会觉得被音乐感染。 静谧的最后一个镜头 《第36个故事》里头的台北显得轻盈、自在且充盈着温润的人情。片末有一个镜头是利用台北市举行万安演习时特别拍摄的，从淡水河的彼岸俯瞰台北城，平日车水马龙的忠孝大桥竟顿时空无一人，透露出静谧、开阔或者一点点寂寥的意味。对于这个镜头，导演的解释是："那个画面当然有些象征，但跟那一句话必须放在一起看，我喜欢我自己写的那段台词：城市是空的，故事是人写的。我想谈的也是这件事，若是要讲台北，最真实的台北也不是这些硬体建筑，而是里头的人。如果把人全都抽离，就像画面中那样，你说这是台北吗？其实也不对。什么叫台北？你如果形容给别人听，一定不会讲说台北有五座桥、四个摩天轮，而是会说台北人如何如何，其实都是在形容人。这些人物和城市是相互影响、相互养成的，但如果我们想说故事，故事是在人身上，所以那个空城其实是想谈人才是城市的核心。"

『伍』 跪求电影《第三十六个故事》...

风行有得看。蛮不错的一部电影。看过了

『陆』 咖啡馆里的故事-《第36个故事》

白天看了桂纶镁的一支广告，晚上就把她主演的那部跟咖啡有关的电影-《第36个故事》找出来看。2010年的电影，今天看起来仍旧很舒服。

有些电影的功效就是舒服吧？

像是松垮的家居服或者柔软的地毯，温暖且妥帖。

电影的故事很简单，讲的是两姐妹（朵儿和蔷儿）开的咖啡馆（朵儿咖啡馆）里的故事。

姐姐开了梦寐以求的咖啡馆，觉得自己离自由又近了一步。

开业时朋友带来的奇怪礼物，在妹妹的坚持下阴差阳错的让咖啡馆成了“以物易物”的主题。

男主带来了35块香皂和35个故事却没想好要换什么，女主替他想到用35封情书来交换。

男主讲故事，女主画故事。没脊橡

讲完这个台北的故事，男主反悔了，带走了35块香皂和35个故事。

女主用咖啡馆的股份换了35张机票，决定去“画”自己的故事。

男主寄回了女主画的故事，问说：将来我希望可以陪你煮咖啡，你愿意帮我画第36个城市的故事吗？

女主去环游世界了，男主开始在女主的咖啡馆里煮咖啡。。。

THE END

很妙，整个故事因交换而起，因交换而终，充满了交换，倒是契合了片名--《Taipei Exchanges》。每个交换背后都是选择，选择哪个东西更重要一些，哪个东西在自己的心里分量更重一些。

凡是野咐发生在咖啡馆里的故事都有几分矫情的可爱，世俗生活也会有种被撒上一层焦糖的感觉。人们的选择会变成有些拧巴的小浪漫，自我审视的纠结和爱而不得的落寞都透着被时光温柔以待的小意外，你甚至会不那么在意结局，不苛求确定圆满的甜，会理解不同人有着不同的心理价值，不同人有着不同的选择，不同人有着不同的故事。

这种电影真的好适合冬天的夜晚，打开书桌的台灯，抱杯“台北人最爱的咖啡”--拿铁，悠闲的让情绪在一个舒适的频率里面流淌，没有大起大落，没有视觉冲击，甚至没有浓烈的欢喜和伤怀，只有平静和舒服，有的时候，枯旁这就很难得。。。 

“朵儿告诉她

事情常是这样 

不会都照着你的意思走

在这个城市里

一定有人少了骨瓷

也一定有人多了骨瓷

一定有人多了沙发

也一定有人少了沙发

只是没找到彼此而已

这就是城市

这就是城市日复一日的故事”

。。。

『柒』 电影《第三十六个故事》讲的是一个什么样的故事

姐妹俩开了一个咖啡店，朋友送了一大堆没有用的怪怪的东西。妹妹就想侍誉到用这些东西跟别人交换以换到自己想得到的东西。姐老手段姐开始并不想妹妹这么瞎闹搞乱了自己的咖啡店。但是后来姐姐发现很多不起眼的东西虽然不值钱但是背后都有一段人生的故事。其中一个机师来想用自己的35块香皂换35个情书。他给姐妹讲这些香皂背后的故事，姐姐就把每个故事画下来。最后机师并没有换到情书就把香皂带走了，同时也带走了姐姐的画。为此姐姐很生气同时发现自己爱上了机师。她最后薯改用咖啡店的股份跟旅行社换了机师讲的35个故事的地方的飞机票。而机师也回到了咖啡店为姐姐经营咖啡店，等她回来讲他在旅行过程中的感悟。
最后，这是一部很好看的电影。情节轻松但很紧凑，里边也有几个问题是很值得大家思考的。很不错。看看吧~~~

『捌』 跪求第36个故事2010年上映的由 桂纶镁主演的百度云资源

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《第36个故事第36个故事》

导演:萧雅全

编剧:萧雅全

主演:桂纶镁、林辰唏、张翰、马玉、中孝介、巴钰、张为程、张聿文、袁绪虎

类型:剧情、喜剧

制片国家/地区:中国台湾

语言:汉语普通话

上映日期:2010-05-14(中国台湾)

片长:82分钟

又名:第三十六个故事、TaipeiExchanges

台北市的一角，伫立着一间清静雅致的咖啡店。它的主人朵儿（桂纶镁饰）和蔷儿（林辰唏饰）是一对美丽的姐妹花，朵儿经营咖啡店的想法由来已悔肆御久，偶然的机缘下，她得以实雹缺现自己的梦想。虽然倾注了大量的心血，但是在开业之初的喧嚣后，咖啡店渐渐归于平寂。正当姐妹俩为此烦恼不已之时，一本朋友庆贺开业送的泰文食谱启发了鬼灵精蔷儿的灵感。她鼓励姐姐在咖啡店内开展以物易物的服务，碧岩吸引各色人等云集于此，寻找、交换彼此的心爱之物。咖啡店渐渐热闹起来，拥有36个城市故事的周群青（张翰饰）的到来，也改变着姐妹的人生……

本片荣获2010台北电影节观众票选奖和最佳音乐奖。

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作品相关宽手腊介绍：《第36个薯侍故事》是由萧雅全指导，由桂纶镁、林辰唏、张翰联合主演的爱情文艺慎滑电影。影片讲述了开咖啡店的两个女孩与咖啡店客人的奇妙故事。

『拾』 第36个故事 | 台北

四月，懒先生到台北游学。我想着我们可能整个四月都要分开，便决定趁着小长假去陪读。然而，说是陪读，其实只想在他游学之前，能够凑个时间，两人可以在附近转转。

对我来说，台北熟悉得像家，只是莫名有些哀伤。那么多年过去了，我还是如同第一眼见到她时那样，坚定地认为在她的内里藏着一个隐性的人文根基。如果要顷世慎追逐快节奏的摩登生活，那么台北显然不是一个对的选择。她的街道窄小古早，却充满了许多尚未被现代化进程而抹杀掉的风情。和当地人聊天，语速和腔调都会不知不觉被带过去。这些都是我喜欢的。

四月初的台北，气温已经飙到了30度。阳明山的海芋迎来了花季。

我最初听到海芋这个美好的名字，是在《第36个故事》。桂纶镁用一车的海芋支付了撞车的赔款，由此开始了物物交换。于是，就像某一次来台北，一定要去朵儿咖啡店那样，阳明山成了我这次的念想。

阳明山的海芋花季大约从3月底开始，我们到的真是时候。海芋喜欢生长在潮湿阴凉又多水之地，分旱海芋和湿海芋。阳明山的竹子湖常年阴雨多雾，是海芋生长的好地方。当我们坐小8线抵达竹子湖站，沿着人流往山坳里走，很快就看到了白色的海芋在一簇簇青绿色的山谷中静静开放。

海芋花季是台北人的一大盛事，当我们到达多雨的竹子湖时，竟然破天荒有了太阳。这里有免费的海芋步道，也有私人种植入园收费的海芋花园，一般100新台币可以采摘5支海芋。

不过，你知道怎么采摘海芋吗？

无论湿地还是干地，都要握住海芋花茎的低端，果断扭断，假如天气过热，海芋很快就要焉掉，所以让农家多储点水总是没错的。懒先生在游学的旅程里，有过一段自然美学设计哲学课程。我看到他穿上围裙和胶鞋，戴了口罩手套，很专业地在旱地花田挑选海芋。末了，还不忘在木舍里完成花艺手作，就很羡慕。他说，与大自然的互动，也是一次重新认识自我的探索。

第一次来台湾认识了住在宜兰的钟哥和张姐，因为他们格外的友善，宜兰也成了我心里“友善”的代名词。

这次从台北出发，途径宜兰到苏澳新——在北回铁路通车之前，苏澳是台北到花莲的转运站。大家到东部，都得先在苏澳休息一晚，第二天再转苏花公路到花莲。我们去的苏澳新，从名字来看，就是苏澳的新站。

宜兰车站大概是全台湾最可爱的车站了，几米绘本外观的造型，和附近《向左走，向右走》的场景复现，还有一些手工艺人制作的朴素物件，将“友善”的感觉体现得淋漓尽致。至此，我大概是可以说，我对台铁的探索，从2012年开始，目前只剩下纵贯线南段这一路了。

苏澳新是个和台中彰化一样小而美的镇子。在七星山脚的地下2公里处，有难得一见的冷泉。这是只有亲眼所见才会觉得神奇的“从地底冒出的纯正碳酸氢盐水”，它们会像打开的雪碧那样，扑面而来充盈着二氧化碳那样的气泡，赖在皮肤上。冷泉的温度是22度，所以皮肤的触感是又冷又刺又麻，然后突然间打通了任督二脉，就感觉很烫。

尽管室外的温度已经逼近30度，然而要把整个身体泡进冷泉，还是需要勇气的。我没这个勇气，就只是泡了脚。

我们是打车去南方澳渔港的。这是台湾东部最大的陆连岛，与苏澳港相通。路上堵车的时光，依稀可见苏澳犹存的过往风华。司机跟我们聊起了南方澳和保钓的故事，抬头还可以看见旧的苏花公路。

这是一天中最好的时刻——祭拜妈祖的花车正巡游归来，这里有台湾最大的纯金打造的金玉妈祖，她让整个苏澳人都相信，上天为了接续苏澳的繁荣，特地赏给南方澳的礼物。渔港里讨价还价的人声鼎沸，从午后延续到黄昏。出海返还的渔船尚未停稳，穿着塑胶套鞋和工作服的船主就将一桶桶战利品展示给围在岸上的客人。卖鱼丸的小妹手脚飞快，拿着汤匙搅动，嘴里念叨着“沙西米呀”，葱油饼的香味从一边飘向另一边。买上一份新鲜的三文鱼金枪鱼刺身，一大盒才150新台币，再叫了一份花生芋圆绵绵冰，坐在渔港前看人来人往，真的不要太惬意。

暖暖站是《暖暖》的取景地，但不是每一趟台铁都会在暖暖站停靠。

2012年来到台湾，在去瑞芳的途中惊喜地看到暖暖站，心里就想像MV里那样，可以坐在站台上晃荡一下。这一次，有幸坐到一趟雀敬往返于台北和瑞芳之返磨间的区间车，停靠暖暖站，着实是弥补了2012年未完成的遗憾。

暖暖站很小，也没有常驻的站长，甚至进站出站购买车票都是用悠游卡自助搞定。然而，这并不妨碍我对它的喜欢。跟其它支线火车的月台相比，暖暖站还是更孤单安静。一个月台，一座天桥，一个告示牌，和一段横穿而过的铁轨，便是暖暖车站的全部。沿着不长的月台走到尽头，长凳还在，但站牌早就不是MV里的模样了。

再次坐上台铁，到瑞芳转深奥线，大叔推荐的八斗子潮境公园，几乎没有游客团。不得不提的瑞芳，几乎成为北海岸、东北角海岸旅游的中转点，当初来这里只是为了去九份。而我们即将前往的八斗子车站，比邻滨海公路，因为能亲近山林又能远眺海景，与同样靠山面海的台东多良车站相似，所以被戏称为“北多良”。只是，八斗子车站依然在运营，只要看好时刻表，就能搭乘火车抵达北太平洋的天堂。沿路的一整段铁路与海岸并行，忍不住就想着下车看海，这可是最美海岸的支线火车哟~

一下火车就看到了整片大海，跟懒先生调侃说五渔村也不过如此啊。

八斗子位于基隆市的和平岛东侧，三面环海，一面靠着基隆山，也是基隆有名的渔村。日据时代，日本人填土造路，将岛与基隆山连接起来，早就了八斗子湾。

台湾的北边，海水蓝得沁心，海浪在礁石上拍打，修饰出极其好看的纹理。我爬得很辛苦才坐到高处的礁石上想心事，两条腿在半空中晃悠，说实话是有点心慌的。然而海风吹来，竟然很容易就参悟了佛法，看淡了一切由执念而起的焦虑。

蓝色是我喜欢的颜色，尽管人们总用blue来形容忧郁，但蓝色真的是有让人忘记烦恼的魔力。这是最疗愈的自然风光，如此美好的体验，只要来过就很难忘。

去四四南村的那天，云层有点低，天阴着。

很难想象四四南村与繁华的信义商圈只隔了一条马路，在眷村还保留着的旧屋前，一个竖着的框，正好把101大厦圈进了取景器，构成了新与旧、融合与孤立的世界。1948年底，青岛的联勤四十四兵工厂的员工及眷户门搭乘着太康轮渡，渡海来到基隆港，后来迁往台北市。这个位置本来是日据时代的日军陆军库房，后来就成为联勤第四十四兵工厂。因为他们聚在四十四兵工厂南面，所以就叫做四四南村。

这是台北的第一个眷村，和我在澎湖看到的眷村像又不像——这里更为局促狭小，为了生活需要四处乱盖违建，也是与闽南语世界完全不同的村子。

我在台北探索得太多太久了，从第一次来到现在，这座温暖的城市给了我太多惊喜。我看过破旧的街道，穿过卖槟榔的小店，也熟悉慵懒又恬静的生活。就像大叔一直说的，本地人的一大特点是倦怠。这确实不容易让人勤奋，但慵懒和享受当下，也未尝不是一种享受啊。

台北的有趣在于，这些破旧的建筑总是那么相得益彰。台北不大，是一座完全可以用双脚来丈量的城市，有闽南式的老旧城区，小清新文艺气十足的巷子，各种特色十足的宫庙庙会，以及创意园区里前卫的展览，上山泡茶，海边冲浪，任何场景、玩法的变化和反差都如此之大，让人欲罢不能。

我妈妈特别不理解我对台北的执念——但这就像在朵儿咖啡馆，你无法用现金价值去衡量物物交换的原则，用理智交换感性，用故事交换感情，用梦想交换现实，这一切的标准，只是我们彼此之间认同的“心理价值”。所以，每次来台北，就像回到另一个家，文艺的淡水，破旧的西门町，安静的北投，总是吸引了我一次又一次。

对我来说，这是关于台北的第36个故事，没有起承转合，没有轮廓，我只是随着自己的心，感受这座温暖城市的包容和接纳。如师者方文山，在这个时代，可以选择自己要成为怎样的一个人，是一件很幸福的事。

用一句歌词来结束这篇打卡文，在台北，“ 我所有的何妨，何必，何其荣幸。 ” ——献给2012-2019之间逝去的时光，以及我爱的你。